Je ne dis pas que Chevillard soit imbattable au coup de bouton, mais il me séduit. Il a des retraits de corps d’une grâce imprévue. Tout son jeu est une composition de haut style. Sa phrase d’armes est presque littéraire.
Écrivain, 1864-1910 Image : auteur inconnu, Domaine public, Wikimedia Commons Partager sur
Source vérifiée
Journal, 1887-1910
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Il délire, mais sa folie ne manque pas de méthode.
Quelle que soit la pièce qu’il joue, le style de jeu qu’il utilise, qu’il soit là pour faire rire, pleurer ou penser, la première et indispensable arme de l’acteur, c’est sa mémoire, la seconde, son corps, la troisième, sa voix.
L ’homme de talent met virtuellement l’image dans le mot.
Une contrebasse, c’est plutôt, comment dire, un embarras qu’un instrument.
Quand il veut être grivois, il cite du Pétrone : c’est une manière d’échapper à notre temps ; tout son effort tend à se désincarner.
L’idéal eût été d’avoir un spadassin qui exécutât la besogne devant lui, mais le métier de tueur à gages s’est à peu près perdu, du moins à l’usage du vulgaire.
Entendez-vous ? Le kankan, le kangoo, le kangourou ! Lui est un artiste-né de la musique improvisée. En faux timide, il lance la note Et vous met le cœur dans la poche.
Dans toute carrière publique, une fois que l’on a construit son personnage, et que le bruit qu’il fait revient à son auteur et lui enseigne qui il paraît – celui-ci joue son personnage – ou plutôt son personnage le joue, et ne le lâche plus.
Vous connaissez John Babitt, l’Américain dont la femme a tranché le sexe avec des ciseaux ?
J’aurais préféré avec un sécateur, pour ma part.
Pourquoi cela ?
Parce que, avec des ciseaux, c’est long, faut faire le tour !
Son bonhomme était un cavaleur de première : main au cul, haleine fraîche, œil de velours…
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