Quelle que soit la pièce qu’il joue, le style de jeu qu’il utilise, qu’il soit là pour faire rire, pleurer ou penser, la première et indispensable arme de l’acteur, c’est sa mémoire, la seconde, son corps, la troisième, sa voix.
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Je ne dis pas que Chevillard soit imbattable au coup de bouton, mais il me séduit. Il a des retraits de corps d’une grâce imprévue. Tout son jeu est une composition de haut style. Sa phrase d’armes est presque littéraire.
Dans toute carrière publique, une fois que l’on a construit son personnage, et que le bruit qu’il fait revient à son auteur et lui enseigne qui il paraît – celui-ci joue son personnage – ou plutôt son personnage le joue, et ne le lâche plus.
L ’homme de talent met virtuellement l’image dans le mot.
Je pense qu’un acteur peut réellement rassembler des moments, des souvenirs et des émotions pour son prochain personnage. C’est donc un travail constant.
L’outil indispensable de l’acteur, c’est l’expérience de la vie.
La passion du jeu c’est l’hystérie de l’homme.
C’est quelqu’un dont j’admirais l’étendue du talent en tant qu’homme de radio, acteur, cinéaste et chansonnier. Il y avait dans toutes ses activités une sorte d’unité, un ton nouveau, corrosif, de dérision et d’auto-dérision.
Entendez-vous ? Le kankan, le kangoo, le kangourou ! Lui est un artiste-né de la musique improvisée. En faux timide, il lance la note Et vous met le cœur dans la poche.
Peindre, sculpter, écrire, composer des hymnes, des opéras, des élégies, c’est montrer à la mort sa faillite.
Un méchant au cinéma a essentiellement besoin d’une moustache pour pouvoir la jouer joyeusement pendant qu’il prépare son prochain plan méchant.
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