La promesse est ce qu’il y a de plus courtois et de plus fashionable ; l’exécution est une sorte de codicille ou de testament qui atteste une maladie grave dans le jugement de l’auteur.
Poète, 1564-1616 Image : Attributed to John Taylor, Domaine public, Wikimedia Commons Partager sur
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Théâtre complet
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Promettre est tout à fait du bel air ; cela ouvre les yeux de la curiosité. Exécuter est toujours un acte inférieur ; et, excepté parmi les gens les plus naïfs et les plus simples, tenir sa parole est tout à fait hors d’usage.
Il y a des phrases anodines qui peuvent influencer le destin avec autant de brutalité qu’un serment ou un pacte.
On parle du courage d’un condamné à mort qui marche jusqu’au lieu de l’exécution : il en faut parfois autant pour garder une façade acceptable en allant au-devant de la souffrance quotidienne.
La perspective d’un châtiment modéré, mais auquel on est sûr de ne pouvoir échapper, fera toujours une impression plus vive que la crainte vague d’un supplice terrible, dont l’espoir de l’impunité anéantit presque toute l’horreur.
La mort, c’est tellement obligatoire que c’est presque une formalité.
Avoir un goût libidineux pour l’abattement, pour l’abandon, pour l’énervante douceur, et une volonté impitoyable de réagir, mâchoires serrées, exclusive et tyrannique, est une promesse d’éternelle et féconde vie intérieure.
La promesse et le conditionnel, l’injustice et la peur se sont alliés dans le meurtre du futur.
Une sage défiance est bien ce qu’il y a de plus utile pour les mortels.
Un auteur est jugé, considéré, soigné à mesure de sa notoriété ou de l’argent qu’il rapporte.
Mieux vaut mille refus qu’une promesse non tenue.
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