J’ai aussi utilisé ces sons réalistes d’une manière psychologique. Avec The Good, the Bad et The Ugly, j’ai utilisé des sons d’animaux – comme vous dites, le son coyote – de sorte que le son de l’animal est devenu le thème principal du film.
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Ma musique est mieux comprise par les enfants et les animaux.
La vie absurde qui remue ses oreilles d’âne.
Phonographe. Jouet irritant qui redonne la vie à des bruits morts.
Un renard vit un jour un masque de tragédie : « Quelle beauté imposante, dit-il, mais de cervelle point. ».
De mes grands chagrins je fais de petites chansons ; elles agitent leur plumage sonore et prennent leur vol vers le cœur de ma bien-aimée.
Je rêvais d’une presse quotidienne dévolue aux bêtes. Au lieu de : « Attaque meurtrière pendant le carnaval », on lirait dans les journaux : « Des chèvres bleues gagnent les Kunlun ». On y perdrait en angoisse, on y gagnerait en poésie.
Il prétend qu’il y a des bruits et des odeurs quand mes amis et moi nous préparons de la nourriture et écoutons de la musique de notre pays d’origine pour oublier un peu les tracas de la vie quotidienne.
J’aime la nuit. Ses sanglots dans les tuyaux. Le frigo qui se remet en marche. L’eau qui coule du robinet pour le chat. Il ne boit qu’à l’eau fraîche qui l’éclabousse. Sa langue rose. Je revisite le silence. Les nuits du monde.
L’illusion du vers, bon ou mauvais, est telle, qu’à travers un sonnet la vie est toujours belle.
Je pensais à ces bestiaux que j’entendais tousser dans le brouillard et que le petit vacher, revenant de l’école, son cartable sous le bras, mènerait tout à l’heure à travers les pâtures trempées, vers l’étable chaude, odorante.
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