L’être, pour Fouquet, comme pour Chardin, ou Degas, est d’abord ce que l’on précise. Il a cette sorte de mystère qu’un dessin nu traduit mieux que toute emphase.
Poète, 1923-2016L’être, pour Fouquet, comme pour Chardin, ou Degas, est d’abord ce que l’on précise. Il a cette sorte de mystère qu’un dessin nu traduit mieux que toute emphase.
Poète, 1923-2016Partager sur
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L'improbable, suivi de Un rêve fait à Mantoue
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La rime a ce charme – elle et toutes les conditions conventionnelles – de faire venir une foule d’idées, c’est-à-dire de combinaisons auxquelles jamais on n’aurait songé.
Il y a des folies sérieuses et concertées avec un certain air de sagesse qui sont mille fois plus impertinentes que ce qu’on nomme véritables folies.
Ne fais point, affectant un savoir pédantesque, du latin et du grec l’étalage burlesque.
Mais aussi si l’on rectifie L’image de l’objet sur son éloignement, sur le milieu qui l’environne, sur l’organe et sur l’instrument, les sens ne tromperont personne.
Comme la nervure porte la feuille du dedans, du fond de sa chair, les idées sont la texture de l’expérience…
Curieuse entreprise, d’écrire des souvenirs. On tire sur le fil, et on ne sait pas ce qui va en sortir. Comme ces illusionnistes qui extraient de leur bouche, suspendus en guirlande, une fleur, une lame de rasoir, une ampoule allumée, un petit lapin…
La géométrie est l’art du raisonnement correct à partir de figures mal dessinées.
Il y a là un manque de curiosité… comme une atrophie. Dans le vide qui s’est creusé en lui (…) Une atrophie. Oui, un manque de souplesse, une sorte de rigidité.
Une contrebasse, c’est plutôt, comment dire, un embarras qu’un instrument.
Le manque de définition est plutôt une perfection qu’un défaut, parce qu’il ne vient pas de leur obscurité, mais au contraire de leur extrême évidence.

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