Si les traits, l’anatomie, et la configuration suivent une évolution parallèle, pourquoi n’en serait-il pas de même pour l’idiome musical – dès lors que l’harmonie est une science aussi objective que la chimie ?
1916-20131916-2013
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Space Opera (1965), chapitre 3, p. 47
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- Édition consultée
- Gallimard, coll. Folio SF n°136, 2003
- Relevée le
- 13 octobre 2026
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La musique n’a pour ainsi dire point de réalité ; elle n’imite pas, elle exprime. La musique est à la fois une science comme l’algèbre, et un langage psychologique auquel les habitudes poétiques peuvent seules faire trouver un sens.
Source secondaireLettres d’un bachelier ès musique Je me demandais si la musique n’était pas l’exemple unique de ce qu’aurait pu être — s’il n’y avait pas eu l’invention du langage, la formation des mots, l’analyse des idées — la communication des âmes.
Source vérifiée La Prisonnière (1923), chapitre 2 Il en est de l’esprit comme de la musique ; plus on l’entend, plus on exige de subtiles nuances.
Chaque instrument a bien évidemment une voix différente. Chacun a sa propre voix. Et ensuite, il y a la mienne, et c’est très intéressant de voir ce mélange de voix entre l’instrument et l’instrumentiste.
Source à vérifierBoomerang, France Inter, 25 décembre 2020 La musique de Mozart est si intéressante par elle-même, qu’on s’était habitué à l’admirer pour sa forme et pour son charme, sans songer à autre chose ; Gounod sut y voir l’union intime du mot et de la note, la concordance absolue des moindres détails du style avec les nuances les plus délicates du sentiment.
Source vérifiée Portraits et Souvenirs (1900), « Charles Gounod » À la rigueur, le contenu dialectique est changeant avec le progrès des sciences, car en un certains sens, ce contenu est la science elle-même.
Source secondairePromenade dialectique dans les sciences, partie Pragmatique et dialectique, p. 271 Le rock pur et dur est mort le jour ou Elvis est parti à l’armée. Ensuite, au fil du temps, il y a eu les mutations naturelles de la musique qui est en perpétuel mouvement, mais je suis fidèle à un esprit, une philosophie musicale.
Le déraisonnable de l’opéra réside dans le fait qu’on y utilise des éléments rationnels, qu’on y cherche une certaine matérialité et un certain réalisme, alors que la musique anéantit tout cela.
Il n’est pas de culture à l’intérieur de laquelle chacun ne se sente « différent » des autres et ne pense les « différences » comme légitimes et nécessaires.
Source secondaireLe Bouc émissaire (1982), p. 33 L’harmonie est la poésie de l’ordre.
Source vérifiée La Duchesse de Langeais
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- Jack Vance. (1965). Space Opera (chapitre 3, p. 47). Édition consultée : Gallimard, coll. Folio SF n°136, 2003.
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- Jack Vance. Space Opera. 1965, chapitre 3, p. 47.
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- Jack Vance. Space Opera. 1965. chapitre 3, p. 47. Édition consultée : Gallimard, coll. Folio SF n°136, 2003.